Magnifique instrument italien d’école lombarde construit par Lodovico Piantanida (1817-1819). . Il a subit quelques modifications par la suite, mais sans altérer sa structure générale.  En 2003-2004, l’instrument est restauré dans son état d’origine par le facteur d’orgues italien Mascioni. Plusieurs enregistrements ont été effectués sur cet orgue et des concerts sont organisés très régulièrement. 

Buffet à un seul corps d'une exceptionnelle richesse , composé d'une grande façade plaquée devant la partie instrumentale. Il a été réalisé lors du remontage de l'orgue de Piantanida dans le chœur en 1838, par le menuisier Brunet et doré par le peintre Michel Biat. Son style emprunte à la fois à la tradition italienne avec sa façade très linéaire presque théâtrale, et à la tradition française avec sa tourelle centrale semi-circulaire soutenue par un culot orné et sommée par une grande statue en pied. A l'exception du soubassement, l'ensemble des boiseries est doré à la feuille d'or, d'où sa dénomination populaire d'orgue doré. Ce buffet a fait l'objet d'une restauration en 2004 et a été redoré par l’artiste italien Gabriele Chinellato.  

Dimensions : Hauteur = 7,50m ; Largeur (Envergure) = 3,70m. 

Un soubassement panneauté plein en noyer au milieu duquel se trouve insérée la console en fenêtre. 

L'ensemble du décor sculpté est d'une très grande finesse .

Le bandeau est composé d'une frise de palmettes en encorbellement qui ouvre sur un ensemble de cinq cartouches ajourés de motifs végétaux en claire-voie. Ce bandeau est fixé au buffet sur toute la longueur de sa partie inférieure par une charnière . Ce dispositif permet de le faire pivoter pour l'accord des deux jeux d'anches manuels .  Les deux cartouches situés au dessous des plates-faces comportent chacun une lyre dans leur partie centrale. Le cartouche central est quant à lui dissimulé en grande partie par le culot de la tourelle centrale qui est orné d'un décors de rinceaux disposés en palmettes. Ce culot est par ailleurs souligné d'une tête d'ange ailée. 

La façade est délimitée par deux pilastres chacun ornés de rinceaux, tous deux surmontés d'un chapiteau corinthien. Cette façade se compose de deux plates-faces en mitre de 13 tuyaux chacun qui encadrent une grande tourelle semi-circulaire de 5 tuyaux. En partie supérieure, une tenture rouge prend place derrière les deux mitres de tuyaux. A hauteur des chapiteaux surmontant les deux pilastres se déploie une frise de rinceaux en claire-voie disposés en volutes. La partie supérieure de la tourelle est également ornée par une frise de rinceaux ajourés.

L'entablement comporte une architrave moulurée et une frise ornée de rinceaux en volutes. La corniche à modillons qui couronne le tout est soulignée par une rangée de denticules. 

Enfin, au dessus de la tourelle centrale se trouve une somptueuse statue en pied du Roi David jouant de la harpe.       

Une délibération de la fabrique de la cathédrale du 11  Janvier 1838 concernant des dépenses engagées pour compléter et couronner le buffet laisse à penser que cette statue , alors restaurée , pourrait provenir d'ailleurs .

Console en fenêtre.

Elle comporte un clavier manuel en noyer de 54 touches. Naturelles plaquées d'ébène et feintes plaquées d'ivoire. 

Tirants de registres à l'italienne avec taquets en bois à déplacement latéral. Ils sont disposés sur deux colonnes côté dessus (à droite) du clavier. Ces tirants peuvent être manoeuvrés vers l'avant tout en restant dans la position fermée ; Une pédale actionnant un mécanisme fixé à l'intérieur du soubassement permet de les faire intervenir à volonté .  Étiquettes en parchemin avec le nom des jeux calligraphiés placées au dessus de chaque registre. 

Un petit pédalier à l'italienne, de 17 marches. 

A côté du pédalier, côté dessus, les cuillers de combinaisons. 

Accessoires :

Pedaletto per gran cassa

Piatti e rolante

Pedaletto per Terza mano (octaves aigues). 

Pedalone per Tiraripieno

Pedalone per Tiratutti

Manuel : Un sommier en noyer à trébuchets ( 3,4m/1,20m ) de Piantanida (1817-1819), caractéristiques de la facture d'orgue lombarde avec quelques spécifiés propres à la région de Varèse (mode de fermeture des layes et étanchéité, notamment).  

C'est une merveille de construction et de précision .

Pédale : Trois sommiers de douze notes chacun 

Le premier pour les douze notes de la contrebasse 16 : deux rangs  , soubasse 16 bouchée et flûte 8 ouverte et pour les douze notes de la bombarde 16 . Il est placé en contrebas parallèlement à l'arrière du grand sommier manuel .

Les deux autres situés de chaque coté du grand sommier et au même niveau . Un sommier côté dièze sans registre et commandé par une soupape coupe-vent pour la flûte 8 ; Un deuxième à registre coté ut pour les timballi

Mécanique.

Mécanique.

Inégal

438 Hz à 18°C

Quatre soufflets cunéiformes neufs (Mascioni, 2003-2004) installés dans un local situé au dessous de l'instrument. 

Ils peuvent être actionnés au moyen d'un ventilateur électrique, d'un mécanisme de levage automatique, ou encore manuellement. 

Pression 50 mm. 

Le matériel d'origine (Piantanida, 1817-1819) est encore en très grande partie en place. 

Les tuyaux sont de très belle facture : biseaux très épais et munis de dents très fines ; bouches à hauteur moyenne ; pieds largement ouverts mais fraisés ; maintenus à un faux sommier de carton , d'une seule pièce , percé en même temps que le sommier . Ce faux sommier est supporté par des traverses de bois chaque fois que la division le permet .

La Tromba soprani 8' et le Fagotto bassi 8', initialement réalisés en fer blanc ont été reconstruits par Eugène Puget (1881) en alliage d'étain. Ils ont été laissés en l'état par Mascioni.  Une douzaine de tuyaux de la trompette de Piantanida avait été retrouvée dans les greniers de la cathédrale .

Les deux 16' de Pédale ne sont pas de Piantanida  . Longueur des pavillons en fer blanc de la Bombarde 16 , C1 : 4,33 m , B1 : 1,30 m

Reconstitution du Violoncello bassi 4' (Cromorne) par Sals dans une esthétique Serassi, fourni par la maison Tamburini de Crema , puis une nouvelle fois reconstruit par Mascioni dans l'esthétique lombarde d'origine (anches à bagues et résonateurs cylindriques).  

 Cet orgue est le fruit d'une tradition artisanale arrivée à sa perfection et se caractérise par la finesse plutôt que par la force de son volume sonore .