Orgue symphonique de 30 registres sur 3 claviers et pédalier issu des ateliers Mutin-Cavaillé-Coll, rare en Alsace. Remarquable par son authenticité, ses couleurs et son harmonisation, il est lié à 3 personnalités : Claude Duboscq, Marius Monnikendam et Albert Schweitzer.

Le buffet en chêne clair (à l’origine, « blanc argenté »), de style Louis XVI, rappelle le passé privé de l’instrument, celui d’un orgue conçu pour un usage personnel autant qu’artistique ("Ora et labora"). Architecturé en bois peint placé en encorbellement sur quatre consoles, le buffet est composé de cinq plates-faces couvertes d'une corniche saillante. Les plates-faces d'angle sont semi-circulaires, la plate-face médiane étant couverte d'un arc en anse de panier et flanquée de deux plates-faces rectangulaires (inventaire régional). Ornementation de motifs tels que des feuilles d'acanthe, des rosettes et des frises denticulées. 

Dimensions : 5,80 m de hauteur (flûte 16’ de pédale, logée sous la voûte, non comprise) ; 5,20 m de largeur ; 2,60 m de profondeur (3,80 m avec la Flûte 16’). Poids : 3600 kg

La console est indépendante, tournée vers l'autel, en chêne, bois exotique et placage. Tirants de registres disposés en gradins et garnis de porcelaines ornées d'un cercle de couleur selon le code utilisé par Mutin (bleu pour le GO, jaune pour le Positif, rouge pour le Récit, marron pour la Pédale)

Inscription en marqueterie de laiton : « Mutin Cavaillé-Coll / à / Paris », placée au-dessus des claviers de la console.

Pédales à accrocher pour les accouplements, tirasses et appels.

Largeur : 1,58 m.

Le décor sculpté du buffet et de la console est en bas et haut relief.

De type classique à gravures et registres coulissants.

La Soubasse 16' comporte 54 notes au lieu des 30 nécessaires à son registre propre. Les notes supplémentaires permettent d’obtenir, par extension, la Quinte 10 2/3', la Base 8' et la Flûte 4'.

Le Positif était en boîte expressive à l'origine, mais la mécanique et les lames ont été supprimés en 1955. Le cadre des jalousies existe toujours cependant.

Mécanique Barker. Machine Barker au Grand-Orgue, mécanique à équerres pour Positif et Récit.

Mécanique. Tirage pneumatique pour la Flûte 16

Egal

440 Hz

La Maison Cavaillé-Coll a révolutionné l’orgue avec la soufflerie fractionnée : plusieurs réservoirs à plis remplacent le système unique, assurant une stabilité sonore et permettant l’émergence de l’orgue symphonique.

À Wihr-au-Val, cette architecture est un véritable luxe technique, où Charles Mutin perpétue la rigueur et les standards de la Maison Cavaillé-Coll, soutenu par les moyens financiers considérables du père de Claude Duboscq, qui voulait le meilleur pour son fils.

La soufflerie se déploie en trois étapes :

• Le réservoir primaire (soufflerie principale) : véritable poumon de l’instrument, ce réservoir à plis compensateurs stocke et régule l’air sous haute pression. Il est logé à l’écart, dans la tour de l’église, vraisemblablement par manque de place, et aussi certainement pour garantir une isolation phonique aussi efficace que possible.
• L'adduction par porte-vent : l'air est acheminé vers l'instrument par un conduit de large section, permettant un débit massif sans turbulence.
• Les réservoirs secondaires régulateurs : également dotés de plis, ces dispositifs "anti-secousses" sont placés directement sous les sommiers pour isoler les pressions. Sur cet instrument, le Grand-Orgue et le Récit partagent un large réservoir commun, dimensionné pour répondre aux exigences des grands jeux d’anches, tandis que le Positif dispose de son propre régulateur indépendant.

Cette ingénierie complexe permet de jouer le « Grand Chœur » (tous claviers accouplés) sans aucune chute de vent ni altération de la justesse. 

A l'exception du réservoir primaire, l'ensemble est d’origine, témoignant de la qualité des cuirs et des matériaux choisis par Mutin.

La tuyauterie est parfaitement conservée et d'une authenticité remarquable. Harmonisation : Jean Perroux., l'un des derniers grands harmonistes d'Aristide Cavaillé-Coll

1710 tuyaux.