Grand Orgue Cathédrale Notre-Dame

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Cathédrale Notre-Dame

Paris, Paris | Grand Orgue | en tribune, au-dessus du portail principal

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Composition

7 plans sonores (glisser vers la droite)

Grand-Orgue

Etendue : C1-G5 (56 notes)

Violonbasse 16
Bourdon 16
Montre 8
Bourdon 8
Flûte harmonique 8
Viole de gambe 8
Prestant 4
Octave 4
Doublette 2
Fourniture II-IV
Cymbale II-V
Bombarde 16
Trompette 8
Clairon 4
Trompette en chamade 8
Clairon en chamade 4
Cornet V (D)

Positif

Etendue : C1-G5 (56 notes)

Montre 16
Bourdon 16
Bourdon 8
Flûte harmonique 8
Salicional 8
Unda Maris 8
Prestant 4
Flûte douce 4
Nazard 2 2/3
Doublette 2
Tierce 1 3/5
Fourniture V
Cymbale V
Clarinette basse 16
Clarinette 8
Clarinette 4

Récit expressif

Etendue : C1-G5 (56 notes)

Quintaton 16
Diapason 8
Viole de gambe 8
Voix céleste 8
Flûte traversière 8
Bourdon céleste 8
Octave 4
Flûte octaviante 4
Quinte 2 2/3
Octavin 2
Bombarde 16
Trompette 8
Basson-hautbois 8
Clarinette 8
Voix humaine 8
Clairon 4
Cornet V (D)
Hautbois 8 (D)
Trompette en chamade 8 (B)
Trompette en chamade 8 (D)
Clairon en chamade 4
Régale 8
Trompette en chamade 8 (B)
Trompette en chamade 8 (D)
Clairon en chamade 4

Solo

Etendue : C1-G5 (56 notes)

Bourdon 32
Principal 16
Montre 8
Flûte harmonique 8
Grande Quinte 5 1/3
Prestant 4
Grosse tierce 3 1/5
Nazard 2 2/3
Septième 2 2/7
Doublette 2
Cornet II-V (D)
Grande Fourniture II
Fourniture V
Cymbale V
Cromorne 8
Trompette en chamade 8
Clairon en chamade 4
Hautbois 8
Cornet V

Grand-Chœur

Etendue : C1-G5 (56 notes)

Principal 8
Bourdon 8
Prestant 4
Nazard 2 2/3
Doublette 2
Tierce 1 3/5
Larigot 1 1/3
Septième 1 1/7
Piccolo 1
Cornet V
Plein-Jeu III-V
Tuba magna 16
Trompette 8
Clairon 4

Résonance expressif

Etendue : C1-G5 (56 notes)

Bourdon 16
Principal 8
Bourdon 8
Prestant 4
Flûte 4
Neuvième 3 5/9
Grosse tierce 3 1/5
Onzième 2 10/11
Nazard 2 2/3
Flûte 2
Tierce 1 3/5
Larigot 1 1/3
Flageolet 1
Fourniture III
Cymbale III
Basson 16
Basson 8
Voix humaine 8
Chimes

Pédale

Etendue : C1-G3 (32 notes)

Principal basse 32
Contrebasse 16
Soubasse 16
Grosse Quinte 10 2/3
Flûte 8
Violoncelle 8
Grande tierce 6 2/5
Quinte 5 1/3
Septième 4 4/7
Octave 4
Contre-bombarde 32
Bombarde 16
Basson 16
Trompette 8
Basson 8
Clairon 4
Trompette en chamade 8
Clairon en chamade 4
Trompette en chamade 8
Clairon en chamade 4
Régale 2-16'

Accessoires

Accouplement 16 G.Ch./G.O., Accouplement 16 Pos./G.O., Accouplement 16 Réc./G.O., Accouplement 16 Réc./Pos., Accouplement 4 Réc./G.O., Accouplement 4 Réc./Pos., Accouplement G.Ch./G.O., Accouplement G.Ch./Pos., Accouplement Pos./G.O., Accouplement Réc./G.O., Accouplement Réc./Pos., Accouplement Rés./G.O., Accouplement Rés./Pos., Accouplement Solo/G.O., Accouplement Solo/Pos., Annulateur, Combinateur, Coupure Péd., Crescendo général, Expression Réc. par bascule, Octaves aiguës G.O., Octaves aiguës Pos., Octaves aiguës Réc., Octaves aiguës Solo, Octaves graves G.Ch., Octaves graves G.O., Octaves graves Pos., Octaves graves Réc., Octaves graves Solo, Sostenuto, Séquenceur, Tirasse 4 G.O., Tirasse 4 Pos., Tirasse 4 Réc., Tirasse G.Ch., Tirasse G.O., Tirasse Pos., Tirasse Réc., Tirasse Rés., Tirasse Solo, Tremblant Rés., Trémolo Réc.

Frise chronologique

Description

Grand orgue de notre dame de Paris / restaurée après l’incendie de 2019 il a retrouvé toute sa couleur

Buffet

Le buffet repose sur la tribune médiévale en pierre. La structure générale de la boiserie, ainsi que les culots des tourelles et les ailes latérales datent de la reconstruction de l'orgue par François Thierry (1733). Les claires-voies des plates-faces ont été refaites par François-Henri Clicquot (1788) qui a également élargi le soubassement, et les chapeaux des tourelles et l'entablement du soubassement ont été remaniés par Louis-Paul Dallery (1833-1838).

Le buffet est constitué d'un grand corps à 5 tourelles, dont le tuyau le plus grave de la tourelle latérale de gauche sonnait à l'origine le La de la Montre 32 (sol au diapason moderne).

Console

la console des claviers a été en grande partie reconstruite en 2012, en réutilisant des éléments de Jean Herrman (1962) et de Boisseau-Cattiaux (1992). La transmission électro-pneumatique des notes comporte encore des éléments de Jean Herrmann (1962), alors que la transmission des jeux par vérins pneumatiques a été renouvelée en 2014, en utilisant encore en partie la mécanique de Cavaillé-Coll. Électrifiée en 1962 à la demande de Pierre Cochereau, la traction a été numérisée en 1992 par l'entreprise Synaptel, mais ce système alors très novateur a été entièrement remplacé en 2012 par un nouveau système électronique de gestion des commandes, réalisé par l'entreprise Eltec

combinateur avec nombre illimité de combinaisons générales par collection de 50.000

La console de Cavaillé-Coll subsiste. Elle est conservée dans une salle attenante dans la tour sud.

Partie instrumentale

Sommiers

Pour alimenter les tuyaux, l'instrument comporte 25 sommiers :

- 2 sommiers de Cavaillé-Coll pour le grand-orgue

- 3 sommiers de Cavaillé-Coll pour le positif intérieur

- 2 sommiers de Cavaillé-Coll pour le récit expressif

- 1 sommier de Boisseau pour le récit classique

- 6 sommiers de Boisseau-Cattiaux pour les chamades

- 3 sommiers de Cavaillé-Coll pour le solo

- 2 sommiers de Cavaillé-Coll pour le grand-chœur

- 2 sommiers de Quoirin pour la résonance expressive

- 4 sommiers de Cavaillé-Coll pour la pédale.

Transmission

Numérique.

Tirage des jeux

Numérique.

Tempérament

Egal

Soufflerie

La soufflerie se compose de 9 réservoirs, dont 8 de Cavaillé-Coll, ainsi que des petits soufflets régulateurs.

Tuyauterie

Seule la tuyauterie conserve une part importante d'éléments d'Ancien Régime réutilisés par Cavaillé-Coll, avec un fonds important de jeux d'anches de François-Henri Clicquot (1788), mais aussi des jeux de François Thierry (1733), voire antérieurs au XVIIIème siècle, avec même quelques rares tuyaux qui proviendraient de l'orgue gothique. De nombreux jeux ajoutés par Aristide Cavaillé-Coll (1867) sont encore présents dans l'instrument, complétés de jeux posés par Charles Mutin (1902), Robert Boisseau (entre 1965 et 1975), qui ajouta des pleins-jeux et des jeux d'anches en chamade, Boisseau-Cattiaux (1992), Bertrand Cattiaux et Pascal Quoirin (2014), qui ajoutèrent les jeux de la résonance expressive.